随着微短剧持续走热，很多观众发现，剧中人物呈现出愈发严重的脸谱化特征。比如，2023年TOP100微短剧中，86%涉及婆媳矛盾，其中71%刻意塑造蛮横无理的老年女性形象。

这些“恶婆婆”形象有多扭曲呢？要么自私、刻薄、蛮不讲理，要么对晚辈恶语相向、百般刁难，做出各种匪夷所思的极端行为。通过扭曲叙事，确实制造了强烈的矛盾冲突，观众恨得牙痒痒，也在无形中再次加深了“恶婆婆”的刻板印象。

事实上，除了婆媳大战戏码以及霸总无所不能，不同类型的微短剧都存在贩卖刻板印象的问题。比如，偶像剧女主多是“傻白甜”，离婚大戏总有“妈宝男”。恶俗套路层出不穷，归根结底，还是服务于一个“爽”字。观众不费脑子就能猜到故事发展，符合短平快的娱乐需求。脸谱化的人物群像，非黑即白的二元叙事，夸张极端的情感张力，能让观众“瞬间上头”。加之，短视频平台算法本就偏好冲突性强的内容，而“婆媳大战”“手撕捞女”等情节极易引发情绪共振，推动了流量滚雪球效应，广告植入转化率也更优。

微短剧制造戏剧冲突本无可厚非，但一味贩卖刻板印象，刻意放大矛盾，把病态婚恋关系和家庭关系描绘成普遍现象，失真失实不说，也违背公序良俗，影响社会风气。正如广电总局在管理提示中强调的那样，艺术创作可以对现实形象进行主观想象性建构，但一定建立在对生活基本真实和基本逻辑的尊重之上。总在刻板设定里打转转，显然是创作思路的跑偏。

截至2024年6月，我国微短剧用户规模已达5.76亿人，占整体网民的52.4%。微短剧的发展前景还相当广阔。告别低俗、恶俗，摒弃靠贩卖刻板印象、挑动对立仇视以博眼球的“流量密码”，微短剧才能走得更远。